杨早 中国社科院体裁所盘问员

广州东谈主把出外逛荡、消遣叫作“蒲”，有点接近于泡酒吧的“泡”字的道理。若讲上世纪80年代广州东谈主的“蒲”，有一个“空间”不管奈何也绕不外去，那即是“音乐茶座”。

1980年傍边，广州东方宾馆开办了世界第一个音乐茶座，茶座率先是为了欢迎外宾，自后便绽开为面向合座市民的时势。买上一张票，东谈主们便不错进门坐下，一边喝茶吃点心，一边抚玩舞台上乐手们的扮演。与雅致的晚会献艺不同，这里的舞台被一个个茶座包围，演员与不雅众近在目前，扮演的互动性与感染力便大大增强，茶座中常见来宾们忻悦、敲茶杯，甚而站在桌子上大叫“安可”（返场）。

茶座演奏的音乐多冠以“轻音乐”之名，但身处现场，看着幻化莫测的镭射光、全场奔跳的歌手及伴舞，听着朝上一百分贝的乐声，你很难将这个场景和“轻”字干系起来——它已被架空为代表抖擞与刺激的“劲”字，后生东谈主讲“唔劲唔听”，所言极是。

追寻怡悦，甘愿变化，渴慕突破，好像是“劲”字与“蒲”字背后的深层激情，也正是80年代时期精神特征之一。正因如斯，尽管频繁遭受品评责问，但音乐茶座仍在广东各地如棋布星陈般膨胀滋长。1983年，广东全省已有约150间音乐茶座，广州独占70余间，座位达15000多个，朝上那时广州悉数剧场的座位总数。

参预90年代后，音乐茶座逐渐没落，被歌舞厅与“卡拉OK”替代。如今仅剩的几家音乐茶座中，台上台下多是中老年东谈主的身影，维执的装修张扬着那时属于他们的前锋，而这个时期的年青东谈主，又在新的场地持续“蒲”。

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